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谁在掏钱买画

丁雪峰 渊林画院 2016-09-19 06:52

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这些年与书画家接触,三句话不离市场。书画界的确有过一股市场热。大凡是“热”,都有某种盲动性。

书画市场的热为书画家带来生机,但应该看到,市场服从于经济规律,而艺术则高扬精神作用,各有不同的价值取向。所以市场有推动艺术的能力,也有异化艺术的力量,其关键在于市场机制如何建立。在书画市场低迷的今天,分析以往的得失,弄清一些基本问题实在是必要的。

市场就是买卖,书画市场也不例外。迄今为止,中国的书画作品的卖出大多属于追风性质,尽管画廊林立,但大多是在争售少数有职务的书名家作品。画廊针对的对象主要是权钱交易者,书画作品和礼品相当。即使卖个好价钱,也和艺术本身的价值无关。这种为权钱交易提供礼品,谈不上书画市场建设问题。但就是这种情形也造成了十分尴尬的局面,当代画家作品的要价不是比照个人生活、消费水平,而是比照公款消费或暴发户的收入水平,加上让老百姓愿意掏钱买画的风气尚未形成,这样,起码是阻断了社会上普遍开辟艺术市场的可能性。这样,礼品市场一受阻,书画市场的运营就失去了基础,这就是今天书画市场之所以疲软,最大最深刻的病根。

由于20年来经济的持续增长,国人购画能力增长,近十年来近现代名家作品价格走高,过去流失国外的作品实现回流。近两年市场普遍疲软,但近现代名家作品稳中有涨的势头不见衰减,这的确是一个投入竞争以建设艺术市场的好机会。然而借助经济杠杆来推进中国书画,不是个人赢利的小事,必须深知己彼利弊,首先就是看清楚是谁在掏钱买画。

掏钱买画者大约有四类。一类是权钱交易者,他们只盯着当代体制内的书画官员,只听名头不看作品。作为礼品,只要能换回更大的利益,不惜投入高价。不可否认,在前些年这种礼品书画养活了一大批靠经营书画为生的人。

出钱买画的第二种类型是文化消费者,买者如买其它商品,挑选的是适合自己口味的东西。满足兴趣,布置居室,炫耀文化与地位是其掏钱的理由

出钱买画的第三种类型是文化投资,买画如买股票。出发点是赚钱,着眼点是艺术家的名气、水平和发展潜力。投资性购藏可能与个人好厌有关,也可能毫无关系。由于它的收效是预期性的,因而它可能成为超前性艺术创造的支持者,和发展的审美趋势保持一致。投资性购藏的运作周期相对缓慢,需要较大财力。出于经营的需要,常常买断代表作或艺术家。

出钱买画的第四种情况是文化保护,主要应该是国家和地方收藏机构,如博物馆、美术馆、纪念馆之类,当然也包括财力雄厚的个人收藏家保护性购藏的目的不在短时间之内以书画交易直接赢利,因而主要是非市场性的,属于社会文化建设。

此种购藏属学术性购藏,一般针对近现代或古代名家作品。对当代中国书画而言,保护性购藏的机会极少。

以上分析说明,中国书画市场机制的建立和正常运转,其核心问题是如何推动投资性购藏。前提是建立利于投资的法规,如打击造假、售假、炒作、欺骗,投资者权益保障等等。投资性购藏是主动的、可以把握的市场活动,其资金投向和艺术价值有直接关系。正是在这里,市场经营和艺术发展有共同之点,可能形成良性的运行机制。

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